При создании скрипки эстетика и акустика играют важную роль. Свод оказывает большее влияние на поведение деки, чем её толщины. Скрипка - звучащая скульптура.
# Скрипка
В статье рассказывается о том, как выбрать скрипку: новую или старинную. Автор дает советы по покупке старинной скрипки, рассказывает о преимуществах фабричных инструментов и о категории безымянных старинных мастеровых скрипок. В конце автор напоминает, что любая хорошая, профессионально сделанная скрипка - это инвестиция.
Рассказ о создании барочного подгрифника для скрипачки Emma-Marie Kabanova. Автор находится на распутье и задается вопросом, на каком языке записывать свои ролики, так как большинство его коллег англоязычные, но русскоязычная аудитория также важна. Он также рассуждает о возможности эмиграции, но пока видит смыслы в России.
В статье рассказывается о том, почему автор решил заменить верхнюю деку на своей скрипке, хотя она работала нормально. Он объясняет, что хотел добиться большего контроля над звуком и не мог отправить в мир инструмент со своим именем, когда он не вполне им удовлетворен. В статье также упоминается, что толщины имеют первостепенную роль в формировании резонансов корпуса.
В статье рассказывается о практике усиления шеи карбоновым стержнем в инструментах, таких как скрипка и гитара. Автор объясняет, что шея является слабым местом инструмента и может деформироваться под нагрузкой струн. Усиление шеи карбоновым стержнем позволяет предотвратить деформации и повысить жесткость шеи, не влияя на звуковые характеристики инструмента. Автор также отмечает, что подобная практика давно используется в гитарной практике и может быть полезной и в скрипке.
Автор рассказывает о своей новой скрипке, созданной после 12 летнего пути скрипичного мастера и участия в различных акустических конференциях. Он говорит о своих эмоциях и контроле над звуком, а также приглашает всех желающих послушать его инструмент.
Статья рассказывает о том, что под 'секретом' Страдивари люди обычно понимают один ответ на все вопросы, что в реальности это работает не так. Автор объясняет, что для мастеров это не про 'сделать как Страдивари', это про контроль, потому что на двойных слепых прослушиваниях выигрывают не Страдивари, а современные мастера. Имея контроль, возможность повторить, имеешь возможность улучшить.