В статье рассказывается о практике усиления шеи карбоновым стержнем в инструментах, таких как скрипка и гитара. Автор объясняет, что шея является слабым местом инструмента и может деформироваться под нагрузкой струн. Усиление шеи карбоновым стержнем позволяет предотвратить деформации и повысить жесткость шеи, не влияя на звуковые характеристики инструмента. Автор также отмечает, что подобная практика давно используется в гитарной практике и может быть полезной и в скрипке.

Рассказывается о первой работе автора, связанной с горловым пением в спектакле. Автор дал азы горлового пения четырем актерам, которые уже имели базовые знания в этой области. В результате спектакль получился пронизанным горловым пением разной степени напора и драматичности. В статье представлены видео с репетиции и записи.

Рассказывается о том, как автор начал свой путь скрипичного мастера в Москве и как он получил академическое образование в Violin Making School of America. Описывается методика обучения и то, что в процессе создания первых инструментов не имеет особого смысла говорить о звуке. Автор также отмечает, что в Школе он познакомился с практическими методиками работ разных мастеров России, Америки, Европы и Китая.

Автор рассказывает о своей новой скрипке, созданной после 12 летнего пути скрипичного мастера и участия в различных акустических конференциях. Он говорит о своих эмоциях и контроле над звуком, а также приглашает всех желающих послушать его инструмент.

Статья о том, что взрослых на самом деле не существует, а многие люди просто затирают свои знания и опыт. Автор выражает надежду на то, что воспитание свободных личностей поможет людям находить удовольствие в решении новых проблем и обретении новых смыслов.

В статье автор объясняет, почему он не берет на себя ремонты и реставрации музыкальных инструментов. Он считает, что большая специализация - это нормально, и реставрация и создание инструментов требуют много знаний и опыта. В России мастера в большинстве своём универсалы, но автору такой подход не близок, так как он является бескомпромиссным перфекционистом. Он описывает свой подход к созданию скрипок и объясняет, что все детали должны быть выполнены идеально, чтобы получить максимальное удовольствие от своей работы.

Статья рассказывает о том, что под 'секретом' Страдивари люди обычно понимают один ответ на все вопросы, что в реальности это работает не так. Автор объясняет, что для мастеров это не про 'сделать как Страдивари', это про контроль, потому что на двойных слепых прослушиваниях выигрывают не Страдивари, а современные мастера. Имея контроль, возможность повторить, имеешь возможность улучшить.